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韩国电影在不断学习与实践中

发布时间:2019-09-07 13:43 来源:未知 编辑:admin

  2003年是韩国优质电影的爆发年。这一年《杀人回忆》《老男孩》《丑闻》《假如爱有天意》《蔷花红莲》等兼备导演个人风格、问题意识同时并不放弃大众趣味的影片接连出现,它们最大限度地活用类型片框架和明星体系,受到大众青睐,也为韩国电影积攒世界口碑立下了不小功劳。国内卖座、海外得奖,观众开心、投资人放心,电影左右逢源的双赢局面越发巩固。从此,“优质电影”当仁不让地成为现代韩国电影的美学范式。尤其是它量体裁衣般科学的投入产出比,令韩国电影在商业和艺术两方面均有建树。

  当然韩国电影的崛起不是只表现在票房胜绩上,其不可忽视的艺术性也开始广受世界瞩目。2002年,林权泽导演和李沧东导演分获戛纳电影节和威尼斯电影节最佳导演奖;2004年,《撒玛利亚女孩》《老男孩》和《空房间》将欧洲三大电影节的重要奖项悉数揽入怀中。此后,韩国电影迅速在世界各大电影节上成为常客,李沧东、朴赞郁、金基德、洪常秀等成为全球影迷熟知的导演。与此同时,韩国电影评论圈也自发将本土片身上“既叫好又卖座”“既有类型电影快感又不放弃作者意识”的特征归纳总结,并命名为“well-made film”(优质电影)。而这一新概念电影的领军人物正是奉俊昊与朴赞郁导演。

  1993年,在韩国电影市场对好莱坞开放5年后,其本土电影市场占有率一度只有15.9%,跌入历史最低值,“生存还是死亡”煎熬考验着韩国电影人。令人欣慰的是,不过5年时间,初出茅庐的“新韩国电影”便凭借谍战片《生死谍变》打败了在全球票房市场无往不利的好莱坞灾难大片《泰坦尼克号》,直接将1999年本土片占有率拉升至39.7%,同时韩国电影在消费者心中也开始具有了某种品牌价值。2001年韩国电影创造了奇迹,本土片票房占比突破50%,成为继美国之后本国电影占有率最高的自由电影市场。此后经年,韩国电影的本土票房占有率稳定保持在这一水准,并形成了类型齐全、分工精细、主创精英化、技术团队职业化的产业全平台全盛局面,缔造了全球范围内的产业神话。

  “优质电影”的表达探索从60后的姜帝圭、朴赞郁、奉俊昊、许秦豪等导演开始,通过代际传递延续与发展,如今韩国电影界的中流砥柱——70后的崔东勋、金容华、黄东赫、金成勋、罗泓轸、柳承莞、姜炯哲、张勋、尹钟彬等,均不断补充与丰富着韩国电影特殊的美学表现,韩国电影之路因此越走越宽,同时观众的欣赏水准与趣味也越来越专业和开放,而“优质电影”的特性已沉淀为韩国电影的美学基因,并逐渐上升为一种本土化振兴策略。

  韩国电影可以溯源到日本占领时期的1919年,比起许多文化大国起步晚了不少,在发源之初的25年左右时间里,一边找寻着民族性隐秘表达的途径,一边为了保留火种无奈借用着外文化的伪装。这种“委曲求全”无意中也练就了韩国电影在夹缝中求生存的能力并形成了“为我所用”的创意美学基因。因此,韩国对其电影的百年纪念虽然姗姗来迟,但好饭不怕晚,在创意与产业各环节配套设施都成熟之际,更显丰盈与硕果累累。诚如在戛纳获得大奖的《寄生虫》,既是一直被低估的“类型片导演”奉俊昊的个人代表作,也是韩国电影多年艺术成就的代言与象征,甚至意味着一种本土电影策略的胜利。

  《寄生虫》在戛纳的胜出意义非凡,它是韩国电影有史以来最辉煌的瞬间。韩国电影从1988年开始被逼上复兴之路,经过30年,已经在亚洲现代化产业体系中占据重要地位。尤其难能可贵的是,其电影票房与作品艺术性比翼双飞,各自辉煌又彼此映衬,书写了全球化市场时代民族电影双向崛起的佳话。在获奖感言中奉俊昊导演特别提到,金棕榈是韩国电影有史以来的最佳献礼。随后,文在寅总统也在贺电中再次表达了同样的感慨。

  奉俊昊是善于思考、勤于学习的优等生,自《雪国列车》开始便一直在追求具备全球视野的某种叙事可能,而《寄生虫》恰是这一精神指导下的产物。它具备了奉俊昊作品中的全部精致,唯独放弃了至深的“本土 http://trucosface.net/jishengchong/509.html

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